На два голоса (2004)

Две пары, две истории из жизни.

"Драматическая жемчужина... Праздник тонких чувств... Замечательный спектакль, полный человеческой теплоты... Я давно так не волновался в театре."

Маарив

"Очень необычный спектакль. Огромное удовольствие. Замечательная игра – очень тонкая и стильная."

Решет Бет

"У нас давно уже не видели такой гармонии. Фантастическая сценография, волнующая музыка, захватывающая хореография, прекрасные костюмы... Замечательная работа."

Ха-ир

"В спектакле «На два голоса» театр «Гешер» вновь демонстрирует, что значит быть ведущим театром в стране."

Коль ха-ир

"Поэтичность во всем... "

Глобус

Постановка: Евгений Арье

Первая – на сюжет чеховской «Дамы с собачкой». Героиня молода и наивна, в первый раз одна в Ялте, в первый раз вдалеке от мужа. Герой гораздо старше и опытнее. Случайная встреча, короткий разговор – и вот уже начинается старая как мир любовная игра, то, что принято называть «курортным романом». Но известны ли им правила этой игры? И кто из двоих окажется победителем?

 

Вторая история – с виду простая, а на самом деле фантастическая: Андрей Прозоров из «Трех сестер» знакомится в дешевом московском кафе с Соней Серебряковой из «Дяди Вани». Оба на два десятка лет старше самих себя «чеховских», у обоих за плечами не слишком удавшиеся судьбы. Смогут ли они забыть о прошлом и попытаться начать новую, общую жизнь?

 

Первый спектакль - 11.01.04

 

«Ялтинская игра» написана Фрилом по мотивам «Дамы с собачкой» Чехова (1899). Московский чиновник Гуров, отдыхая в Ялте, знакомится за столиком кафе с молодой дамой, Анной Сергеевной. Он женат, она замужем. Курортный сезон подходит к концу, оба скучают и в качестве развлечения играют в изобретенную Гуровым «ялтинскую игру»: сочиняют вымышленные биографии для посетителей кафе и фланирующих по набережной отдыхающих. Тем временем с самими игроками начинают происходить события, грозящие в корне изменить их устоявшуюся жизнь...

 

Английские театральные критики высоко оценили эту пьесу: «Фрил распустил сотканное Чеховым полотно, чтобы сплести из его нитей собственный причудливый узор. При том, что пьеса Фрила очень современна, она чудесным образом воссоздает атмосферу давно минувших дней и отбушевавших страстей».

 

В «Афтерплей» (условно это название можно перевести как «пьеса после пьесы») Брайен Фрил рассказывает о случайной встрече, якобы произошедшей между Соней Серебряковой из «Дяди Вани» и Андреем Прозоровым из «Трех сестер» спустя много лет после событий, описанных Чеховым в этих знаменитых пьесах.

«Я назвал свою пьесу «Афтерплей», - говорит автор, - так как в ней идет речь о героях, которые прежде существовали в двух разных пьесах. Они встречаются почти через двадцать лет после того, как закончились их прежние воображаемые жизни. Соне тогда было двадцать, Андрею – около тридцати. Сейчас они вполне взрослые люди, и оба не в состоянии убежать от самих себя, от впечатлений и опыта, которыми наделил их создатель... За минувшие двадцать лет в их жизни произошло немало новых событий. Мне было интересно фантазировать о том, что же именно с ними случилось за это время и как они оба смотрят на собственное прошлое».

 

Надо сказать, что Фрил помещает своих героев в весьма условное время; в авторских ремарках говорится, что действие происходит в Москве середины 20-х годов прошлого века. Но если строго следовать исторической правде, то события, описанные им, никак не могли произойти. Вот лишь один пример: Соня не могла приехать просить кредит в банке для своего имения – никаких имений в послереволюционной России и в помине не было. Есть в тексте и другие несоответствия, на которые просто не нужно обращать внимания – в конце концов, это не учебник истории. Главное и несомненное достоинство пьесы в том, что Фрил рискнул заглянуть за закрытый Чеховым занавес, досочинить истории его героев, свести их вместе в фантастической ситуации, заставить рассказать их вымышленные жизни – и все это для того, чтобы внушить зрителю : мы не персонажи чьих-то пьес, мы полноправные авторы собственной истории и несем ответственность не только за свои дела, но и за слова и мысли...

 

И последнее замечание: пьесу «Афтерплей» можно смотреть как самостоятельное произведение, со своим сюжетом, интригой, полноценными героями. Но если знать, откуда эти герои явились и кем на самом деле были в «прошлой жизни», то рассказанная Фрилом история приобретает новую глубину.

 

Театр с большой буквы


«Даже в двух камерных пьесах, написанных для двух артистов, можно увидеть, как художественный руководитель театра «Гешер» создает Тотальное Театральное Действо: с размахом, воображением, точной и яркой эстетикой. Это никогда не выглядит пародией на действительность, а является почти торжественным воплощением ее, сочетающим жесты, звуки и визуальные образы.В двух актах, сценография для которых тоже создана Евгением Арье, есть просто замечательные моменты, которые потрясают воображение: парящая чайка, отбрасывающая тень на фоновую панораму, медленно крутящаяся сцена-круг, на которой происходит первое действие; маленькая движущаяся сцена в центре большой, похожей на поломанный часовой механизм; циферблат, стрелки на котором несутся в никуда, а цифры осыпаются».


Ха-Арец, Михаил Хандельзальц 12.03.04

Творческая группа

Актеры

Может быть вас заинтересует:

Раб

Раб

История любви, чувственности и преданности в мире агрессии и убийства
Ближайший спектакль - 30.9
Заказ билетов
Орестея

Орестея

Новейшая версия трилогии Эсхила
Заказ билетов
Книга Царя Давида

Книга Царя Давида

Кем был Давид? Пастухом или главарем банды, преступником или музыкантом?
Заказ билетов
Диббук

Диббук

Мистическая история о любви, верности и смерти.
Ближайший спектакль - 2.10
Заказ билетов
В туннеле

В туннеле

Сатирическая хроника
Ближайший спектакль - 13.10
Заказ билетов
Странники

Странники

Премьера пьесы восходящей звезды современной американской драматургии
Заказ билетов