top banner
Трехгрошовая опера (2002)

Трехгрошовая опера (2002)

Трехгрошовая опера (2002)

Полли, дочь короля нищих, празднует свою свадьбу с королём бандитов Мэкхитом, которого для простоты в повседневной жизни зовут Мэки-нож. На свадьбе присутствует, конечно, и начальник полиции Броун, служивший когда-то вместе с женихом в солдатах и хранящий с ним старую дружбу. В конце концов, разница между двумя приятелями не так уж велика: Мэки грабит, Броун вымогает, а страдают от этого одни и те же.
           Но король нищих далеко не так снисходителен к Мэки-ножу, как Броун. Пичем считает мезальянсом замужество дочери, ибо разве можно сравнить бандита, не останавливающегося перед пролитием крови, с ним, королём нищих, работающем при помощи тонких психологических средств?! Кроме того, его возмущает и то, что теперь между двумя династиями заключается брачный союз, а его, главу одной из них, даже не спросили, что он думает о слиянии, хотя и соседних, но не всегда дружественных держав.
          Пичем принимает жестокое решение: выдать Мэки полиции.
          Полли умоляет мужа спрятаться от преследователей. Куда же может спрятаться славный Мэки? Конечно, в публичный дом. Там он встречается со своей бывшей возлюбленной, Дженни, которая, в конце концов, выдаёт его полиции.
          Полли навещает мужа в тюрьме. Там она встречает дочь начальника полиции Люси, которая тоже, как выясняется, является женой красавца-бандита Мэки. Женщины вступают в драку. Полли оказывается побеждённой. Люси помогает обожаемому Мэки бежать.
          Лондон готовится к празднествам по случаю коронации короля.
          Пичем, который во что бы то ни стало хочет отомстить начальнику полиции за то, что тот обманул его и позволил сбежать мошеннику Мэки, готовится к большой операции. Он мобилизует всех нищих города , чтобы превратить коронационные торжества в ряд скандалов. Если ему это удастся, то Броун слетит со своего поста. Чтобы вырваться из западни, Броуну не остаётся ничего иного, как снова арестовать короля бандитов. Шея Мэки уже в петле. Палач уже готовится к торжественному моменту: вздёрнуть на виселицу самого опасного разбойника страны.
          Но тут появляется посланец, принесший полную амнистию для Мэки-ножа и королевский декрет, оповещающий всех заинтересованных, что добродетель не может долго оставаться в тени! Мэки-нож дал столько блестящих доказательств мужества, молниеносно принимаемых решений и непреклонной силы воли, что его величество король соизволил пожаловать упомянутому Мэки-ножу дворянское звание, о чём свидетельствует запись в Золотой книге и выданная ему дворянская грамота.
          Собравшиеся посмотреть на казнь солдаты, проститутки, контрабандисты, карманные воры, банкиры, попы и бродяги хором запевают трогательную песню, в которой восхваляют провидение и короля, своей мудростью превосходящего все человеческие мерки.

Первый спектакль - 2.9.2002 

Адольф Шапиро

Удивительное становится обыденным, когда мы не можем (или не хотим) связать то, что видим и слышим, с тем, что было до нас. И тогда даже Брехт  - драматург как драматург. Но стоит выйти на берлинскую Фридрихштрассе, побродить по старым кварталам, пройти мимо синагоги, вспомнить всё, что знаешь о прошлом этих мест, а ещё лучше - послушать рассказы очевидцев, как всё освещается совсем другим светом. И в свете этом театр Брехта предстаёт во всей значимомости его миссии: дать здравую и трезвую оценку того, что происходит вокруг нас и с нами.

Б. Б. настолько серьёзен, насколько театрален.  Он знает толк в розыгрышах и мистификациях. Поговаривают, что его рабочие кепки были сшиты у лучших портных. Если и так, то, уверен, это не фарисейство, а ещё одно проявление артистической натуры. Кофта футуриста – ничего, а чем кепка провинилась?

«Трёхгрошовая опера» – пьеса с вызовом. В ней используются многообразные стилевые и жанровые приемы с одной целью – обратить зрителей лицом к себе. Тов. Бертольд здорово разгулялся по старой пьесе Джона Гэя, сюжет которой он использовал, спрятав приговор за обманчивым обаянием блатной среды и анархизмом словесных эскапад. Насмешка над общепринятым и жонглирование приёмами различных эпох и стилей (блистательно выраженная в музыке Курта Вайля) – исток той динамичной полемичности, что принесла их созданию  непреходящую славу у гурманов театра и у самой широкой публики.

Б. Б. думал о  личности, лоб в лоб столкнувшейся с историей, не преувеличивал значение индивидуальной воли, догадывался: попытка обмануть судьбу, своё «время и место», обречена на провал. Всю жизнь убегающий – от гитлеризма, сталинизма, маккартизма – поэт знал: людей не переделать. По причине их катастрофического равнодушия к урокам истории. Он говорил о том, в чём люди боятся признаться. Не зря завещал на своём памятнике написать: «Здесь лежит человек, который во всём сомневался».

Брехт задаёт слишком много вопросов, чтобы не захотеть его ставить. От «Оперы нищих» Гэя до «Трёхгрошовой» и до наших дней пролегает долгая дорога. Изменялись нравы, менялись общественные формации, распадались, рождались и возрождались государства. История творилась по одной ей ведомым законам.

Но самое удивительное, что мало менялся тот, кого называют венцом мирозданья. Так что нет оснований менять эпиграф, взятый Гэем к его «Опере» – «Nos novimus haes esse nihil» («Мы-то знаем, что это – ничто»). Так думал в конце двадцатых Брехт.

 Извините, конечно, но так думаю сегодня и я.

Дополнительные спектакли здесь
Музыка: Курт Вайль
Текст песен: Эхуд Манор
Постановка: Адольф Шапиро
Музыкальное руководство: Ави Беньямин
Сценография и костюмы: Юрий Гальперин
Ассистент сценографа: Михаил Краменко
Художник-проектировщик: Юрий Суханов
Хореография: Йехезкель Лазаров
Литературная редакция: Лена Ласкина
Сценическая речь: Йони Лукас, Полина Греко
Вокал и дикция: Ади Ацион-Зак
Исполнительный продюсер: Моше Нахшон
Помощник режиссера: Татьяна Суханова

Один из лучших спектаклей, идущих сегодня на израильской сцене, который нельзя пропустить ни одному поклоннику театрального искусства. В течение всего действия глупая улыбка удовольствия не сходила с моего лица. По меньшей мере дважды дрожь пробежала по телу от нескольких песен, танцы исполнялись виртуозно, а игра артистов была на высочайшем уровне.

Сайт «Тарбут»

Центральные роли сыграны блестяще. Удовольствие от происходящего на сцене растет и становится более полным с течением спектакля; есть несколько по-настоящему захватывающих моментов.

Зман Тель-Авив

СДЕРОТ ИЕРУШАЛАИМ, 9, ТЕЛЬ-АВИВ-ЯФФО, 68114, ИЗРАИЛЬ

ТЕЛЕФОН 03-5157000